一本作者写了13年、出版社等了15年的书，到底什么样？

图书工作室 讯：

李敬泽帮李洱实现了这个愿望（拍下他摸《应物兄》封面的样子）

尽管13年看起来确实很唬人，但在这个追求碎片化阅读的当下，人们还愿意为这85万字的长篇小说买单吗？李敬泽直截了当地评价道：“《应物兄》的出版，对于出版市场怎么样我不太感兴趣，反正我也不负责卖书，我相信是对我们论文生产市场的重大推动，是对我们学术生产力的重大推动。”他认为不必被85万字吓住，“尽管这么两大厚本，看着看着，必然得趣”。在这个大部分小说都“急火火”的时代里，寻找到一本像大公园、大花园的小说，“你从正门进去也行，转转。从侧门也行，从后门还行，你是正着转、倒着转、哪转都行，都能让你坐下，都能让你觉得有意思。”在他看来，这部小说拥有让人走走停停、性之所致自然得趣的魅力，这恰是其庞大和丰盛之处。

出版社盼了15年，为李洱打造“最长新闻稿”

2002年1月，李洱的长篇处女作《花腔》刚刚在人文社出版。距离当时，已经过去了整整十五年有余。潘凯雄坦言，李洱并不是高产的作家，《应物兄》是他的第三部长篇小说。2001年的《花腔》近25万字；2003年的《石榴树上结樱桃》，比《花腔》薄一点。写了13年的《应物兄》，从世界文学角度来看并不算什么，但在新时期文学四十年的历史上，不敢说绝无仅有，但至少凤毛麟角。

如潘凯雄所言，当下不少作者一两年都能出一部长篇，网络小说写手产量更高。但写作快慢绝不足以成为衡量一部作品优劣的重要标志，但从某种角度而言，的确能反映了一个作家对文学的基本态度。在现在这样一个时代，能够秉持这样一种写作态度的作家的确凤毛麟角。

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