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图书工作室 讯：
从周期上来说，翻译书比较长，版权引进、跟译者签合同、翻译，往往要半年到一年，甚至两年。而原创有两种，一种是作者手上有自己的作品，这个周期就比较短，另一种就是你看中这个作者，但他手上还没有稿子，那就要跟作者聊，把作者肚子里的东西挖出来，比如你在一个文学杂志上看到某个作家的作品，写得非常好，就去找这位作家，了解他抽屉里还藏了什么东西。总的来说，我觉得做原创时间上比翻译短一些，编辑上要比翻译好一些。
百道网：在近几年工作中，对原创作品会有什么样的期待？在您的工作中，有没有比较赏识的原创作者？
彭伦：我觉得中国的作家应该多读一些东西，尤其是国外的东西。
文学方面，我基本不做原创，不过我最近出了一本原创绘本，创作者是位画家，在国外留学，以前给我们画一些书的插图和封面。他自己想做一个绘本，有基本的故事。因为不涉及很多文字，绘本相对来说比较好做，对国外出版社来说比较容易理解，作者刚刚把国际版权卖给一家西班牙出版社。
百道网：您和黄昱宁老师都是2013中国好编辑，两位是同行，您曾经作为译者跟黄老师合作过，请您谈一谈其中的渊源和合作的经历。
彭伦：黄昱宁是我的师姐，我做记者的时候就认识她了，当时她已经开始给杂志写东西了。最初我们合作了菲利普•罗斯的《遗产》，这是我翻译的第一本书，她在译文出版社，她们社这些年在当代外国文学方面做得非常好。从事编辑工作后，我们也有很多交流，我们还合作过《艺伎回忆录》，当时因为中日关系电影在中国取消了公映，小说是在原定的电影公映日期前上市的。此外，我们跟译文社合作了弗洛姆《爱的艺术》，卖得很好，一直再版，成了长销书。
百道网：您如何调和编辑和译者的工作？
彭伦：做编辑精力有限，翻译的书就少了，后来我就只译了贝内特•瑟夫的传记和菲利普•罗斯的一本小说。不过，现在我手头正在译一个美国编辑的传记，挺厚的一本书，任务艰巨。
百道网：您本身是编辑，对译者的要求应该很明晰，这一条件为您翻译作品带来什么便利呢？ 上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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