郭敬明的《小时代》：出版小菜与电影大餐

图书工作室 讯：

郭敬明的《小时代》：出版小菜与电影大餐

总结了作为同行的危机感和《小时代》必将成功的主要原因。看到一些业内人士将这篇文章定义为同行吹捧，内心不由得涌起一阵仰面45度的忧伤，继而无法控制住捧臭脚的冲动，继续张文伯的话题，衍生下去。

4月25日，我发过一篇微博，保守的预估小时代会在3个亿以上的票房。我没看过原著，也没看过全片，我所有的依据都来自于我很早前看过郭敬明的一个访谈，还有一些宣传物料。他给我的印象是一个很棒的产品经理，并且很懂得文化商品的营运规则，他完全具备了当下＂制片人式导演＂的一些特征。以他所具备的素质，又有一个相对宽松的创作环境，肯定能达到基础估值的临界以上，也就是一千万人次，三个亿票房。

到今天，《小时代》会获得超高的票房已成为行业内的共识，只是究竟是5个亿还是7个亿以上，能不能超10亿，大家还仍有争议。我不想继续来谈为什么，因为在我之前的文章中，该分析的都分析的差不多了，我想说的是《小时代》会带来什么。

狼来了

影视行业在中国一度位置拔得很高，并且曾经是由学院派掌握（现在一半还是）。所有还健在的中国电影泰斗中，对电影市场化运作吃得最透的人叫周传基，他是一本好莱坞活字典，但他是反好莱坞的，一生以奥斯卡为耻，以好莱坞的商业运作为耻，他的影视艺术哲学基本上完全代表了一部分学院派导演的想法—— 他现在住在洛杉矶（周老一定是住得离“敌人”最近的中国电影泰斗）。

影视圈，以前这是个小众并且相对独立的行业，大家都是论资排辈着来，和市场关系不大。媒体们基本上是按照从学校的毕业时间来给导演们论辈分的，第四代、第五代、第六代……把它们形容的跟丐帮长老一样。所以，影视行业内羞于谈市场化有着很深的历史渊源，一时半会根本调整不过来。

外行扛旗

电影的中小成本时期，导演都是个技术全才，像中国第一代创业者一样，厂长到车工都可以自己一个人全兼了，然后带着一帮做美术、摄像、灯光的兄弟徒弟，整个剧组就是一个戏班，走哪里带哪里。规模大了后，现在稍微松散一些，各专业慢慢形成自己的小圈子，连跟组司机都分几个派别。很长一段时间里，行业里的信息交流都是口传口的，所以行业资历必然会带来一定的优越感。

当整个电影市场进入“营销时代“，”导演中心制“既给了导演自由，也对导演有了更高的要求，这让一些有着优越感的技术型导演反而忽然被边缘化了。项目管理，消费心理，视觉的流行趋势……这些更倾向于商业的要素，成为导演们需要学习并掌握的知识。至于在技术上的实现，一帮港台专业人员等着开活呢，只要导演有想法，上天揽月下地种田皆可，《小时代》就是郭敬明带着一帮台湾团队搞完的。

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