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图书工作室 讯：
“没有一个国家像中国这样有那么多文学期刊，每个省、每个地级市，甚至一些县都有刊物。社会对文学的需求没有那么多。”程永新说，如今能做到5万册以上发行量的文学期刊，凤毛麟角。“做得好的，有一两万册的样子。很多就是几千份，一个广告也就几千块。有的靠企业赞助，有的背倚所在杂志社存活，有的每年国家拨款几十万，还是亏损。未来大批文学期刊，我认为还是会被淘汰。”
要拨款，其实也没那么难。“一个省，没有纯文学杂志，脸面无光。而且，没有文学杂志，本地作家怎么培养？”王彪笑着解惑，“再说，对政府而言，养活一本文学期刊的花费，真的没多少。”言语中，这位常年跑发行的老出版人颇有羡慕之情，“在我看来就是一句话：按市场规律，没法生存。按中国规律，生活得还挺好！”
即便是《收获》，也不能说背后就完全没有相关扶持。
如今，杂志社的十余人，使用的是由上海作家协会提供的几间办公室。上世纪90年代初，纸张价格猛涨，刊物又无法临时提价，亏损严重的《收获》分别向上海市作协和上海市文化基金会借了20多万元后勉强渡过难关，后来还上。
更重要的支持发生在2011年。当年，上海市委宣传部设立稿酬专项资金，专门用于提高本地区文学刊物《收获》和《上海文学》的稿酬，每千字从原来的80元提到最高500元。“每年100万元全部用于作者稿酬，相关部门每月都会来审核，编辑部不会拿一分钱。”程永新说，这能帮助作者获得更加体面的稿费收入，也增强了期刊组稿竞争力。
如果没有政府支持，在逆境中求生的《收获》独立提高稿酬的愿望，只能是镜花水月。
“要繁荣文学，就必须从政策法规等方面，最大限度地鼓励并保护文学原创，否则原创文学期刊的处境会很尴尬。”《北京文学》杂志社社长兼执行主编杨晓升认为，“保护原创文学杂志就是保护文学的根基。”
现实出路：好内容是永远的王牌
事实上，文学期刊的困境，其实不是个新鲜话题。多年来，人们一直在讨论纯文学的生存危机，而纯文学正是文学期刊赖以存在的理由。文学期刊的濒危，其实只是纯文学“门庭冷落”的体现之一。
“纯文学的生存空间向来就不大，先天注定它本身就不能像通俗文学、大众文学一样受到广泛关注。”上海社会科学院文学研究所研究员刘轶说，纯文学所担当的角色，只会是“站在没有太多人关注的、甚至是比较高的角度来客观冷静看待身边发生的一切。”
人们的失落感，更多来自历史的落差。 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] 下一页
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