赵广超：以书为母体 传统的东西可以一代代传下去

图书工作室 讯：

赵广超：以书为母体 传统的东西可以一代代传下去

赵广超的“设计及文化研究工作室”里有一个房间专门摆放与项目相关的小物件，还有许多制作器物的传统工具。

工作室正在运作的一个关于“耕织”的项目,赵广超从线装本《御制耕织图》中打印出插图仔细研究。

赵广超带领团队制作的《香港建造：荷里活道》图书。

从九龙荔枝角地铁站出来，映入眼帘的是一幢接着一幢的工业大厦，底楼的仓储空间敞开着，工人们正忙碌地往货车和手推车上装卸货物。“设计及文化研究工作室”所在的亿利工业中心和周围的大厦并无区别，像所有老旧高层建筑一样，这栋楼的电梯人满为患、运行缓慢，而且不断摇晃。为了避免目光交汇的尴尬，人人抬头死盯着指示灯，只想目的地那层的数字快点亮起。赵广超在3楼上了电梯，但直到我们一起走出电梯、他用门卡开了905室的门，我才认出他来。

赵广超在2001年创立的“设计及文化研究工作室”去年从中环搬到了亿利工业中心，1年不到，3楼的办公室就不够大了，于是他把负责教育推广的一帮“吵得要死”的年轻人留在3楼，他自己和研究与发展部的8个同事又在9楼租了一间。“就是觉得好像工作室不应该在中环了，在那里很多人来找你，是个总让本来不是朋友的人后来变成朋友的地方。在这里没有人注意你在干什么，很安静。”赵广超在3楼有一间可以睡觉的房间，基本上他算是住在这里，白天就在3楼和9楼之间跑来跑去，要么就在北京的工作室。

1990年代，赵广超作为艺术家在法国有着不错的前景，但他没有继续下去，也是因为“觉得好像人生不应该是这样了”。他的普通话不好，表达想法的时候显得有点费力，但是意思反倒很重而且很明白：“我们那一代有一个现在看起来很浪漫的看法，总觉得生命的阶段都是可以自己拿起来、自己放下的，每一段你能够安顿在上面。在法国我觉得当艺术家其实不大困难的，只是比人家画得好一点而已，他们就说你应该留在法国，入法国籍。我觉得岂有此理，不喜欢别人教我怎么做，生命总是要我自己一笔一笔画出来的吧？艺术也不是工作吧，而是一个本质的问题，怎么要花那么多时间去证明自己的本质呢？我觉得不应该由别人来肯定你的本质。”

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