原创图画书 艰难起步求突破

图书工作室 讯：

　原创图画书 艰难起步求突破

　萌芽期的原创作品，不仅需要好的创作者，也需要出版人对“原创”二字有更加深刻的理解。

　　■本报记者 刘 佳

　　近年来，大量的世界经典图画书被引入中国，在开阔人们视野的同时，也启发了大家的思维。长期以来，引进版图画书一直占据着国内图画书市场的主流地位，与市面上热销的“舶来品”相比，原创图画书还处于起步阶段。
　　随着图画书被越来越多的专家认可并推广，家长们正在逐渐认识到图画书的重要性，图画书的市场环境在日趋成熟，越来越多的少儿社开始意识到培育原创品牌的重要性并积极地付诸实践。

　　聚焦经典

　　据记者了解，目前，不少出版社都在推出或酝酿推出原创图画书品牌。原创图画书的内容，多是以中国古代的经典故事和现当代的名家名作为主。
　　中国少年儿童新闻出版总社于今年六一儿童节前夕推出了 “中国原创图画书”系列丛书。该系列丛书选取了《小马过河》、《小蝌蚪找妈妈》、《小猫钓鱼》、《雪孩子》等30个建国60年来中国本土的原创故事。中少总社副总经理赵恒峰介绍，该套书发行量已达20多万册，销售码洋达200万元。
　　贵州人民出版社蒲公英童书馆在2009年年底推出了“中国优秀图画书典藏系列”之《詹同》。之后该社每月以作家为主题推出一套书，目前已经出版了《詹同》、《陈永镇》、《黄毅民》、《温泉源》、《何艳荣》、《杨永青》和《励国仪》7人的作品。其中有的书在不到半年的时间里，已经销售了近3万套。
　　新疆青少年出版社出版的“小时候”中国图画书系列，自今年5月上市以来每分册销量已达到5000册，市场情况相对乐观。该系列图画书包括《铁门胡同》、《跟着姥姥去遛弯儿》、《小金鱼儿》、《水牛儿》四个分册。该书是一套有关“北京记忆”的图画书，创作者从儿童视角出发，描绘了上世纪30年代至90年代末的北京食俗、民俗文化风貌。
　　近日，新世纪出版社也将推出一套原创图画书《中国绘》，该书由中国儿童画十大家之一的梁培龙绘画，梅子涵、萧袤、谭旭东、黄庆云等儿童文学作家配文，最突出的特点是水墨绘本和名家名作。
　　明天出版社于今年暑期之前推出了“曹文轩纯美绘本”系列。该系列图画书共计10册，首批推出四册：《痴鸡》、《菊花娃娃》、《一条大鱼向东游》、《最后一只豹子》，今明两年会陆续推出后续几本。
　　新蕾出版社近日出版的“美丽故事绘本•原创版”系列，短期内在地面店和网店的销售势头良好。

　　用图画讲故事

　　曾有人问，写给孩子看的带插画的书就是图画书吗？显然不是。日本图画书研究者松居直曾用两个公式来说明带插图的书与图画书的区别：“文＋画＝带插图的书，文×画＝图画书。”
　　图画书是用图画与文字来共同叙述一个完整故事的图文合奏本。它要求创作者是故事讲得非常好，又能用浑然天成的方式把故事画出来的人，但是目前在我国要找到这样的作者还很困难。所以目前，在策划、编辑国内原创图画书时，一般的出版流程是：先有故事，有了故事以后，和作家进行沟通，再根据故事的特点风格去物色画家。
　　明天社幼儿园编辑室主任刘蕾认为，画家的选择要取决于故事。有的画家即使技法很好，如果不符合故事情境需要，也不会被采用。还有的画家的画风比较适合故事需要，但面对命题作文的时候，实际上很多人也是完成不了任务的，因为多数画家更习惯于表达自己内心的故事。由于我国原创图画书起步比较晚，因此图画书叙事的思维还没有完全建立起来，所以一个好的故事，不一定会成为好的图画书。技法好的画家非常多，但是用图画的方式来讲故事，很多人还把握不了。
　　“我们对画家的选择标准是：一定要对文字脚本有浓厚的兴趣，能够走进文本要传达的内在世界，准确把握文本内涵，并能尝试出最佳的表现方式；还有一点很重要，那就是创作激情。”新疆青少年出版社北京办事处主任许国萍表示。

　　困难中的坚守

　　处于起步阶段的中国原创图画书，在策划、编辑、出版的过程中会不可避免地遇到很多困难。实际上，现在做引进图画书的各家少儿社都在积极投入原创图画书的实践，近年来中国原创图画书的总体水平已有很大提升。
　　在中国做原创图画书，在某种程度上来说就像在做公益事业，其实回报并不高。新世纪出版社文学编辑室主任翁容向记者讲述了该社《中国绘》制作过程中的难忘经历。“梁培龙老师的水墨画在排版、制版、印刷方面有很大的技术难度，所以作者、文编、美编、技编几个人经常在一起讨论到深夜。由于美编操作电脑过度，右手食指都抽筋了。开机印刷时，我们在印刷厂监印，梁老师也和我们一起去，随时准备处理突发问题。梁老师已年近七十，可是跟我们一样在印刷厂挨到凌晨两三点，他身体不好，眼睛不能过度疲劳，可在此书创作、排版、印刷过程中，梁老师常常与我们一起研究图文排版方式至深夜，印刷时与我们一起守在印刷机前，每一张图都要亲自监看调墨效果，好几个晚上都是凌晨才从印厂离开。目前梁老师的画作一平方尺数千元市价，他却将极大精力耗费在此书上，所得稿费无几。”
　　原创图画书直接嫁接国外的图画书，是不是就是一条好的创作之路？贵州人民社蒲公英童书馆总编辑颜小鹂认为，原创还是要立足自己的根，从自己的根开始生发开去，再洋为中用，才是发展自己的图画书的根本。在策划“中国优秀图画书典藏系列”的时候，由于时代比较久远，与创作者联系起来难度很大，有的几经周折才找到画作的版权继承人或者版权委托管理者。“既要签订图画版权，又要签订文字版权，就解决版权这么一个问题，就迫使我们在全国出差二十多次。在版权解决完后，又面临没有原稿的问题，如果要重新出版就要用老版本图书重新制版，为了达到原有的效果，我们特别购买专业制作设备，经过多次尝试，多次上机打样，才得以基本完成老版本重新出版的任务。”颜小鹂告诉记者。

　　差距与优势

　　直面市场上铺天盖地的外国图画书，中国原创图画书是否有竞争力？与国外的图画书相比较，我们的差距在哪里？我们的优势是什么？这些都是值得出版人思考的问题。
　　中国原创图画书是有竞争力的，对于这一点，中国的出版人深信不疑。但这需要阅读推广人的努力，需要阅读培训活动的深入进行。赵恒峰认为，在幼儿启蒙阶段，孩子最初接触的文化营养中，必须要有我们本土的、代表自己文化的文化产品，这样才能把属于我们民族的东西传达给孩子；原汁原味的中国故事，符合中国儿童阅读习惯，外国的书虽然有独到之处，但是由于翻译、各国的风俗等各种因素，也会有不适合中国孩子的地方。新蕾社图书研发中心副主任高雅也对此观点表示认同。
　　“现在很多人认为中国原创绘本一定要有中国元素，这本来没有错，但是中国元素的呈现，不一定非得是符号化的、表面上的呈现，例如灰瓦、蓝印花布，都是比较浅的、表现形式上的中国化。”刘蕾表示。真正的中国化应该是从内容、情感、思维上的中国化，而且要有共通的情感和普世的价值观，这样的图画书才能唤起人们的认同感，才更容易走出国门，进入到国际图画书市场。

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