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图书工作室 讯：
所以，虽然“我们进入了一个历史上前所未有的幸福的文学生活的时光”，但是，浙江师范大学教授儿童文化研究院副院长方卫平认为，“今天的这种文学生活是十分可疑的”，作家和出版者，应该真正发自内心，建设一种更符合这个时代的读者们的期待，符合儿童文学长远的精神培育的一种文学生活。而这种建设，正是为了作家和出版者自己。
争论二：
为读者而写，还是艺术？
四川作家协会主席、作家阿来提出，“作家的作品销量上千万，理所当然了，他们应该是很棒的”。
阿来认为，文化对读者是有另外一个责任的。过去我们说要教育读者，今天我们至少觉得要感染读者，提升读者，“一位宣称没有放弃这样的责任的作家，他的书自费印刷了三千册，没有流通，没有传播，坚守了你的艺术底线，但是你提升谁了呢？”阿来坦言，关于艺术品质跟市场趋向之间的纠缠，其实在他自己所处的小说界其实也一样。
他表示，不希望用“读者”这样一个笼统的概念来吓人，“雅俗共赏”的作品是不太可能的。“作为一个作家，我们逐渐开始意识到，我大概是在为什么样的人进行写作，而不是‘为广大读者服务’”。
北京师范大学教授、中国作协儿童文学委员会副主任王泉根提出，今天的儿童文学作家，与八年前相比，观念有了很大的转变。其中之一的转变就是把“我要写”转变为“我要为谁写”。“我们大部分作家希望自己的作品能够成为青少年成长的精神营养，成为他们思想的家园，这就要追求它的畅销和发行量。作家要靠他的作品说话，作品怎么样说话呢？作品就要由读者说话。”
但是，首都师范大学教授、作家金波认为，“跟着市场走可能会产生永恒的好书，但是更有可能产生的是一时的好书”，在金波看来，艺术取向才是作家每天要考虑的问题。而作家的艺术取向还有一个责任感的问题：“我要培养什么样的读者？什么样的文学趣味的读者？引导读者是非常重要的。只有优秀的作品，才能培养能够欣赏优秀作品的读者。”
“价值在很大程度上，今天已经变成了能够拿到多少版税，在很大程度上变成了排行榜的代名词。难道文学的价值在今天，只是看得见的数字吗？真正的文学价值不是在未来，不是在五十年和一百年之后吗？”上海师范大学教授、作家梅子涵问。
对于“动物小说大王”、作家沈石溪来说，他过去从来没有思考过市场方面的问题，他几十年来从事动物小说创作，只是希望一步一个脚印地把动物小说写好，至于能不能卖得好，读者能不能接受，他想的并不多。“当然，大家都知道这两年我的书变得好卖起来了，我也很兴奋，因为钱也很重要。”
“如果创作一味迎合孩子的心理需求是有问题的。因为我深深地知道，大部分孩子的心理都带有一种比较原始的带有灰色的东西，比如爱刺激等等”。沈石溪说。
2006年“世界儿童文学大会”在澳门召开的时候，部分作家、学者与国际安徒生奖组委会主席有一次交谈，“我有很多的触动”。方卫平回忆，他问当时评委会的主席、美国西北大学图书馆馆长选择儿童文学作品的标准时，对方的回答是，“作品内容的价值”。 上一页 [1] [2] [3] 下一页
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