作者和出版商谁更值得信赖？

图书工作室 讯：

出版商沈含颖用“上帝的礼物”来形容明晓溪，她坦言，如果没有明晓溪，当年他们的发展就不会这么快。一路走来，一起经历明晓溪的迅速走红，公司的快速成长，这种携手的感觉非常难得，她也希望互相努力，让作者上新台阶。目前明晓溪作为《仙杜瑞拉》的主编，与她们一直合作，虽然新作《旋风少女》由城市出版社出版，但双方彼此亦会交换广告，相处和谐融洽。她告诉记者，和作者合作愉快的窍门，一定是签约后忘记合约。

在作家发展的不同时段，出版商该采取的策略都有不同，若是自己培育的作家，相信出版人心里会更有谱。因此，在常态经营下，出版人也公认“抢”明星作者这一做法风险很大。

沈含颖告诉记者，验证作家潜力的销售数据很多只是估算，也因此，往往将作者抢过来后，出版人觉得销量和能力不符，买入价值远远大于实际价值，这种信息差异会给出版商带来失败。她希望培育出新人的出版方不要总以受害者自居，作者是公共的资源，或被抢或作者想投奔别家，只能希望作者赚了钱再回来。但培养潜力新人，通常需要眼光，并签订长期合作的协议，正如郭敬明和春风文艺出版社的合作。

在这种意义上来说，余华重新回归作家社或许能如此解释。今年年中，余华在作家出版社出版１３册《余华文集》。三年多前，当《兄弟》由上海文艺出版社出版之时，余华曾在同时推出的“余华作品系列”放言：“这是一套开放的作品系列，它包括了我过去的全部作品，也会包括我今后的全部作品。”但合同到期后，余华带着文集回到为他出版第一部小说的作家出版社。他的作家社责编钱英否认了高额“转会费”一说，在她看来，版税很重要，但这不是决定因素，重要的是与作者的沟通。

从对簿公堂到相互理解

但并不是所有作者和出版人都能得体地处理好双方关系，剑拔弩张，对簿公堂，成为双方都不愿却最终选择的无奈之举。落落与世纪文景公司在２００８年都很烦，他们的官司一直悬而未决，由于需要增加诉讼请求，世纪文景决定另行起诉，在给媒体的通告中，他们坚持之前的全部要求，并保留持续追加诉求的权利。

落落从郭敬明身边转投世纪文景，与其合作爱丽丝系列图书，但其代理人郭敬明要求世纪文景修改合同，最终落落被告上法庭，要求赔付５０万违约金。其后，落落再投郭敬明所在的长江文艺出版社，新书《须臾》随后出版。

也不是所有的离开都互相积怨，付遥引领了职畅小说风潮，但现在他开始写历史小说。一部讲述南北朝历史的五卷本《猎天下》即将出版。捧红了当年明月的沈浩波抢下了新作，对沈浩波而言，这部讲述生存法则的历史小说和商战小说的本质相同，从商场生存狼性到中国人精神狼性，让人读起来热血沸腾。因为产品线的不同，打造了《输赢》的出版人方希说自己“错”过了付遥，只希望对方做得更好才不会遗憾。

捧红过多名新人的沈浩波对高版税很是反感，因为“一旦失败，就会把出版方逼到绝路”。对于作家和出版人关系，他认为，如果双方有共同语言，出版人理解作品，作家就会认可。作家的作品就像孩子，出版人都希望它能健康成长。

作者和出版商需要在真实中共谋生存

“与作家合作，最好的办法就是超越业务层面的合作，与他们建立良好的私交。”周百义就是这样发现二月河，并成为他的责编。众多和作家保持良好关系的出版人也是如此获得信任。但隐瞒印数，拖欠稿费，通常是作者对出版方不满之处。我们不得不追问，交情在金钱面前，价值几何？甚至出版方是否因销售不良，回款不畅，堆积大量库存而不得不拖欠之？

路金波和韩寒做没有合同的出版，但在其他出版方看来，根本行不通。在出版行为面前，个人无法用信誉担保作者的权益。作者和出版商，必须要签订建立在诚信基础上的合同，才能更好维护双方权益。

阎连科即便是著名作家，他也曾被出版社拖欠多年稿费，打官司才获得赔偿；更不要说那些普通作者。而郭敬明和Ｈａｎｓｅｙ的分道扬镳，部分原因也是因为出版方拖欠版税导致纠纷。与出版商合作多年，阎连科的结论是，诚信是第一要义，个人比机构更值得信赖。对于那些拖欠稿费、不履行合同，不诚信的出版商，未来再不会合作。而在前一阵他的《风雅颂》出版之时，书的腰封宣称他是“荒诞主义大师”，作家不得不多次声明这是出版方所为。但再一追问，他显然不愿多谈。“这本书出得艰难，能出就很感激。”显然，为了出版，作家也需要妥协。

作家和出版人的关系其实非常复杂，中国青年出版社的黄宾堂认为，出版社需要凭编辑的眼光发现、培养作家，但出版社又无法出资养活一个作家，因为所签合同也只是道德约束，常常要看作家的职业性道德。所以，很少有和某一出版社合作常青的作家。作家出名后，眼光和视野更宽，往往版税水涨船高，作家待价而沽；但市场上没有太多的市场依据的漫天许愿，容易让作家急功近利。对作者最精确的判断，是市场的考验。出版方和作者都需要在市场中接受检验，而这一方面又是多种因素组成的，如从出书到回款，包括编辑、发行、铺货、宣传推广等工作，每一个环节都与作品的销售密切相关。

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