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图书工作室 讯：
这些都还仅仅是传统纸质出版商。根据南岸中心诗歌图书馆的统计，成千上万的诗歌网站通过全方位的数字媒体来展现诗歌内容，包括视频、音频、动画文本、电子书和互动超文本等。
诗歌网站还经常发起阅读活动，除去节日和一次性活动，仅在英国就有超过250场开放活动。对于许多年轻诗人来说，开放诗歌朗诵会是他们与观众的一种互动，可以视为一种“出版物”。事实上，不少人发现口语诗歌运动才是印刷出版物最大威胁之一。毕竟，如果每周都可以参与现场的诗歌朗诵会，谁还需要去买诗集。这足以让那些纸质书痴迷者感到失望。
本来我也是这样想，但在看过燃烧之眸出版公司推出的诗集——《押韵雷声》后，我的想法改变了。有一群年轻的诗歌表演者非常希望能够将诗集出版在“真正”的书上。其中有些诗人已经拥有个人诗集，还有一些则建立了个人网站，罗伯特•平斯基就宣布自己在推特上拥有了个人主页。
因此，有些人将诗歌看作是即将消亡的艺术，我却认为它是新技术的早期接受者，部分原因在于它不得不这样做。为什么？如果销售你的东西并不会让其他人变得更加富有，而你也愿意将其与对此感兴趣的人分享，那你就需要寻找最简便的方式。目前来看，将线上、线下和纸质版相结合是全新的出版方式，仅仅依靠纸质版已经无法满足读者需求，尽管它依然还是重要的传播方式。考虑到大部分书店不愿意存放诗集，这些作品更多会依靠网络和现场活动传播。这也许不是什么大生意，但绝不像有些人所说的即将消亡。
1923年，霍加斯出版社推出艾略特的《荒原》，弗吉尼亚•伍尔夫为其设计和排版。该版本当时只推出470本，我估计这需要花费很多钱，基本抵不上前期的经费和精力投入。当年，曼彻斯特的卫报发表评论称“这是浪费纸张”。评论者查尔斯•鲍威尔可能认为艾略特的事例暗示诗歌的消亡。但我认为，有关诗歌即将消亡的报道都稍嫌夸张。
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